鄭 娜
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你心中的“中國聲音”是什么？什么樣的器樂，讓你一聽就想起中國？什么樣的旋律讓你留存心底，回蕩耳邊，不曾忘卻？從古老的編鐘編磬，到琵琶、二胡、古箏、竹笛、馬頭琴……每當(dāng)提起最具代表性的“中國聲音”和“中國旋律”，許多人首先想到的是中國民族器樂。
音樂會開篇——黃鐘·八音合奏《頌》
中國民族音樂之所以魅力獨具，源遠(yuǎn)流長，既緣于器樂家族的龐大恢弘，也歸功于樂律體系的成熟完備。在中國，最早出現(xiàn)的、用文字對音高進(jìn)行記錄的樂律體系便是以“黃鐘”“大呂”為首的十二律呂，“黃鐘大呂”更被后世抽象為中國民族音樂的象征符號。十二律呂的出現(xiàn)不只是中國音樂史上的創(chuàng)舉，更與中國的天文、歷法和哲學(xué)相聯(lián)結(jié)，成為人類文明的重要象征。
近日，由中央民族樂團(tuán)創(chuàng)排的大型民族音樂會《頌·黃鐘大呂》，在北京國家大劇院進(jìn)行全球首演。音樂會以十二律呂為主線，通過獨奏、重奏、協(xié)奏、聲樂、吟誦、舞蹈等多元呈現(xiàn)形式，帶領(lǐng)觀眾走近這套古老的樂律體系，喚醒大家對中華傳統(tǒng)文化更深層的認(rèn)知，用中國聲音向世界詮釋中華文明的開放包容、兼收并蓄，鳴奏新時代的“黃鐘大呂”。
用音樂梳理中華文明脈絡(luò)
音樂是聲音的藝術(shù)。在留聲機(jī)發(fā)明之前，人們?nèi)粢糇∶烂畹臉仿暎丝诙鄠鳎钣行У姆绞侥^于將音樂書寫下來。縱觀人類發(fā)展史，很早就能夠掌握記錄音樂能力的文明寥寥無幾。
十二律呂是中國音樂史上的創(chuàng)舉。據(jù)《呂氏春秋》記載，上古時期，黃帝派樂官伶?zhèn)惒贿h(yuǎn)萬里前往昆侖神山，聆聽鳳凰鳴叫做成十二根律管，制成了六律和六呂，它們依次為：黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑洗、仲呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無射、應(yīng)鐘。這十二個律呂就是我們現(xiàn)代音樂中常用的十二個音級，構(gòu)成了中國音樂最早的發(fā)端。
黃鐘·八音合奏《頌》展示禮樂文化
音樂會《頌·黃鐘大呂》以“八音”（中國歷史上最早將樂器分為金、石、土、革、絲、木、匏、竹八類）為依托，以十二律呂對應(yīng)推出十二首經(jīng)典與新創(chuàng)曲目，用音樂梳理中華文明綿延數(shù)千年的脈絡(luò)。
整臺音樂會既有充滿儀式感和歷史感的傳統(tǒng)曲目，也有古曲與吟唱交相輝映的清雅之作，還有近年來新創(chuàng)的民族音樂力作——
由作曲家郝維亞擔(dān)綱作曲的開篇——黃鐘·八音合奏《頌》，通過展現(xiàn)傳統(tǒng)“八音”的魅力，開啟中華禮樂之邦的宏大篇章，金、石、土、革、絲、木、匏、竹，在演奏家們的手中再次發(fā)出源自古老華夏的悠然之音；
太簇·雙古琴合奏《知音》以古琴曲《流水》為基，由中央民族樂團(tuán)古琴演奏家楊致儉、路寧攜手演繹，在琴音的重奏與對答中，青年舞蹈家高旻、吳澳在舞臺中央翩然起舞，隱喻“高山流水遇知音”的動人故事；
蕤賓·琵琶與打擊樂《金戈鐵馬》由中國音樂最具代表性的經(jīng)典曲目《十面埋伏》《霸王卸甲》改編而成，中央民族樂團(tuán)團(tuán)長趙聰攜四位琵琶演奏家及數(shù)位打擊樂演奏家登臺，音樂節(jié)奏先抑后揚，音樂故事情節(jié)緊湊，高超炫目的演奏技巧將中國器樂的張力體現(xiàn)得淋漓盡致；
南呂·民族管弦樂《絲綢之路》是近年來新創(chuàng)的民族音樂力作，此次經(jīng)過作曲家姜瑩的全新編配，更加凸顯出歡快熱烈的絲路曲風(fēng)。都塔爾、艾捷克、彈撥爾、薩塔爾、熱瓦甫等5種絲綢之路上的樂器依次亮相；
演出最后，應(yīng)鐘·聲樂與樂隊《黃鐘大呂》奏響時代旋律，在女高音歌唱家阮余群和男高音歌唱家李爽的領(lǐng)唱下，民族管弦樂隊與合唱隊全體登臺，音樂會的熱烈氣氛被推向高潮。
蕤賓·琵琶與打擊樂《金戈鐵馬》改編自經(jīng)典名曲
在延續(xù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上開創(chuàng)新風(fēng)
作為文化和旅游部重點資助項目、國家藝術(shù)基金2023年度大型舞臺劇和作品創(chuàng)作資助項目，《頌·黃鐘大呂》實現(xiàn)了多支“國家隊”的“夢幻聯(lián)動”，是一次集體創(chuàng)作的結(jié)晶——中央民族樂團(tuán)團(tuán)長趙聰擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)、中國國家話劇院院長田沁鑫擔(dān)任總導(dǎo)演、中國美術(shù)館館長吳為山為音樂會親筆題字。與此同時，中國歌劇舞劇院和中央歌劇院派出優(yōu)秀的舞蹈家、歌唱家加盟。音樂創(chuàng)作環(huán)節(jié)，更是匯聚了關(guān)峽、郝維亞、王丹紅、姜瑩、王云飛、陳思昂等老中青三代知名作曲家。
整個創(chuàng)排過程中，主創(chuàng)團(tuán)隊始終堅持“既延續(xù)傳統(tǒng)又開創(chuàng)新風(fēng)”的藝術(shù)追求。
為讓觀眾進(jìn)一步“看”到千年國樂文化的魅力，中國國家話劇院舞美團(tuán)隊設(shè)計制作了具有國風(fēng)雅韻的場景——碧瓦屋脊與柔紗軒窗鋪陳出一片古風(fēng)天地，充滿中式元素的陳設(shè)與延伸至觀眾席的LED幻影燈屏交相輝映，璀璨奪目的編鐘編磬立于舞臺中央，具有東方美學(xué)特點的屏風(fēng)立于舞臺兩側(cè)，當(dāng)音樂奏響，古典氣息濃厚的視覺素材與燈光效果，共同營造出濃郁的國樂聆賞氛圍。
夷則·馬頭琴與樂隊《和鳴》表現(xiàn)各民族和諧相處的圖景
由知名服裝設(shè)計師勞倫斯·許、造型設(shè)計師賈雷、鐘佳妮等組成的服裝造型團(tuán)隊，則為此次音樂會打造了極具東方美學(xué)風(fēng)格的形象。其中，大樂隊服裝采用漢唐紅與黑的搭配，以金色吉祥紋樣點綴其間，考究的做工盡顯古典美；小樂隊服裝結(jié)合曲目元素，突出硬朗、英颯、柔美、清麗等特點，精致的剪裁襯托出不同氣質(zhì)、風(fēng)格的形象，與音樂更好地融為一體。聽覺與視覺的交融，讓整場音樂會的審美層次更加豐富，藝術(shù)色彩更加濃郁。
這幾年，越來越多年輕人愛上民樂。首演現(xiàn)場，臺下的年輕觀眾占了大多數(shù)。在觀看音樂會的過程中，來自北京高校的學(xué)生李菽頻和唐雅晴興奮不已，時不時為演員的精彩演出鼓掌叫好。他們紛紛表示，非常喜歡觀看這類民樂演出。
當(dāng)下，國潮國風(fēng)正當(dāng)時，民樂也迎來了傳承發(fā)展的最好時機(jī)。作為海內(nèi)外規(guī)模最大、藝術(shù)最完備的國家級民族音樂表演團(tuán)體，近些年中央民族樂團(tuán)不斷探索，在大型民族管弦樂之外，大膽開辟小型化、創(chuàng)新化、多樣化的發(fā)展道路，創(chuàng)建“儷人行”“青衫渡”兩支室內(nèi)樂組合；與文博節(jié)目《國家寶藏》合作，用民樂的方式讓人們看到國寶“活”起來；與短視頻平臺聯(lián)合發(fā)起直播，獲得了1.5億多的觀看量……
“《頌·黃鐘大呂》是我們繼承傳統(tǒng)、拓展民樂現(xiàn)代化表達(dá)路上的最新探索，希望通過創(chuàng)新性的舞臺呈現(xiàn)和演奏形式，讓更多年輕觀眾愛上民樂，愛上傳統(tǒng)文化。”趙聰說。本文圖片均由劉 方攝
